Debussy - La Mer / Orchestral Works Part 1 (Century's recording: Manuel Rosenthal / New mastering)

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Claude Debussy (1862-1918) La Mer / Orchestral Works Part 1 by Manuel Rosenthal.
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*Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-01:22)
00:00 La Mer, De l’Aube à Midi sur la Mer (Trois Esquisses Symphoniques)
08:50 La Mer, Jeux de Vagues (Trois Esquisses Symphoniques)
14:20 La Mer, Dialogue du Vent et de la Mer (Trois Esquisses Symphoniques)

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Marche Ecossaise
Jeux, Poeme Dansé
Salut Printemps, pour choeurs et orchestre (Nadine Sautereau, Soprano solo)
Invocation, pour choeurs et orchestre (Michel Caron, ténor solo) (Remastered 2021)

Images, Gigues
Images, Iberia
Images, Par les Rues et par les Chemins, Les parfums de la Nuit, Le Matin d’un Jour de Fête

Prelude à "L’Après-midi d’un Faune" (Remastered 2021)

Nocturnes, Nuages (Etienne Baudo, cor anglais)
Nocturnes, Fêtes
Nocturnes, Sirènes

Orchestre de l'Opéra National de Paris
Choeurs de Radio France
Conductor: Manuel Rosenthal
New mastering in 2022 by AB for CMRR
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LA MER
TROIS ESQUISSES SYMPHONIQUES
C'est au lendemain de Pelléas que Debussy se mit à composer La Mer, travail qui lui prit environ trois années. La première audition en fut donnée aux Concerts Lamoureux le 15 octobre 1905. Il convient de ne pas se tromper sur le sous-titre «esquisses» utilisé par l'auteur: rien ici n'est laissé au hasard de l'improvisation. Il s'agit plutôt de trois tableaux, construits et composés, le tout formant en quelque sorte une symphonie en trois parties dont chacune porte un titre:
1) De l'aube à midi sur la mer.
2) Jeux de vagues.
3) Dialogue du vent et de la mer.
L'œuvre se caractérise d'abord par une invention mélodique beaucoup plus libre, riche, et, dans une certaine mesure, plus traditionnelle que les partitions précédentes. Les rythmes, qui jouent ici un rôle primordial par le fait qu'ils ont à suggérer les mouvements multiples et complexes des différents états de la mer, s'ordonnent, s'opposent, se superposent avec une grande clarté dans une fantaisie inventive d'une incessante spontanéité; mer et son rythme innombrable» ainsi qu'avait écrit Debussy à propos des Sirènes de 1899. On notera également que les rythmes sont moins noyés de halo, plus marqués que dans les oeuvres précédentes de Debussy. L'harmonie se dégage avec clarté, transparence et raffinement d'une polyphonie extrêmement riche et fournie; sans perdre nullement des subtilités sonores habituelles à Debussy, on remarque là aussi un phénomène analogue aux précédents: harmonie plus franche et moins floue qu'auparavant.

Sur le plan de la structure, les trois parties sont, on le disait, parfaitement construites; sans adopter les contraintes classiques de la symphonie dans l'ordre tonal et architectonique, nous sommes cependant en présence de trois pièces possédant respectivement les caractères d'un Allegro, d'un Scherzo et d'un Finale. Léon Vallas y voit même une ébauche de procédé cyclique dans l'emploi de certains motifs communs aux trois parties, détail qui marque, là encore, un bref regard vers la tradition .

Enfin, sur le plan instrumental, l'œuvre utilise des éléments habituels de l'orchestre moderne auquel il ajoute deux cornets à piston, tuba, deux harpes, jeu de cloches, célesta et contrebasson.

Claude Debussy PLAYLIST (references recordings): https://www.youtube.com/playlist?list=PL3UZpQL9LIxNVtIKMcyB_LBU_ZUPONxWd
Category
Music Music Category C Classical

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